ROBERT MUSIL DESPOJADO
por Paola Sorge
En el funeral de Robert Musil, quien murió repentinamente el 15 de abril de 1942 en el baño de una modesta cabaña en Ginebra, solo ocho personas estuvieron presentes. Sin sepultura, sino cenizas esparcidas en el viento por su esposa Martha. De la desaparición de uno de los mejores escritores del siglo XX, solo unos pocos periódicos suizos dieron noticias muy breves: pocos recordaban ahora en esos años oscuros de guerra al autor de Los problemas del joven Torless , una novela revolucionaria que despertó tanto clamor en su primera aparición en 1907. y, sobre todo, del hombre sin calidad , una obra interminable e inacabada, más tarde definida como el equilibrio intelectual y moral de la era moderna.
Musil es ciertamente un destino desagradecido: aunque ha sido reconocido universalmente como uno de los monstruos sagrados de la literatura, el hecho es que siempre ha despertado más respeto que amor, que sus obras han atraído a más profesionales que lectores ; que, brutalmente dicho, no ha vendido millones de copias de sus libros como Thomas Mann y Hermann Hesse; comparado con ellos, Robert Musil, con su ansiedad de perfección que lo llevó a reescribir diez, incluso veinte veces, cada capítulo de su interminable trabajo en progreso, es un poco el Calimero de la situación que siempre llega tarde. Sin embargo, fue el más desafortunado: con mala salud (« demasiado trabajo, demasiadas preocupaciones, intoxicación por nicotina y crisis nerviosas)", Señala Musil en 1928), obligado a vivir durante el exilio en Suiza exclusivamente de subsidios de mecenas, incluido su mayor rival, Thomas Mann-, también tenía un carácter decididamente difícil que lo llevó a aislarse. Estaba orgulloso, sensible, nunca contento con los premios que le pagaron, ni siquiera cuando frente al primer volumen del Hombre sin calidad lanzado en 1930, los críticos habían caído en éxtasis. El día de su cincuentenario tuvo la triste sensación, no muy justificada, de ser ignorado casi por completo. Más tarde, debido a la dictadura nazi y la guerra, el silencio cayó sobre él y su trabajo. Incluso después de su "redescubrimiento" que comenzó en la década de 1950, no le han faltado críticas, como la muy reciente de Marcel Reich-Ranicki, quien calificó su obra maestra como una "novela fallida".
Las injusticias sufridas por Musil en la vida y la autopsia ahora son compensadas de una manera megalómana por decir lo menos por una biografía de primates por tamaño e importancia ( Robert Musil por Karl Corino, ed. Rowohlt ), publicado en Alemania en estos días. Un volumen para volver la cabeza con sus 2026 páginas, sus 45 capítulos, un apéndice con notas y bibliografía de más de 500 páginas. Ningún escritor ha tenido tanto honor, tanto amor y dedicación por parte de un erudito, y aquí llegamos al último número impactante relacionado con esta megabiografía: su autor, Karl Corino, un conocido germanista, ha tardado 36 años.escribir la vida de Musil, una empresa impensable, especialmente para nosotros en Italia, acostumbrada a la velocidad supersónica con la que ahora se hacen las biografías. En este caso, sin embargo, es fácil pensar en una psicosis real (o metempsicosis, dado que Corino nació en el mismo año en que murió Robert Musil). El propio germanista habla de obsesión; Para él, el escritor austriaco es ahora una especie de patrón de su familia. Todo comenzó en 1966, cuando el joven Karl Corino catalogó el Archivo Musil en Roma, y luego lo mantuvo Gaetano Marcovaldi, hijo de Marta, esposa del escritor (el archivo ahora se encuentra en Klagenfurt y Viena). Para el estudiante fue amor a primera vista; quería saber todo sobre Musil, incluso cuántos cigarrillos fumaba al día, cuántas páginas escribía,
El escritor y crítico literario Karl Corino
Este es uno de los muchos descubrimientos de Corino, definido por los periódicos alemanes como "detective literario": de hecho, logró leer la palabra " sífilis ".», Que la esposa de Musil había borrado de un certificado médico, pasándolo debajo de la lámpara de cuarzo. Pero lo que más intrigó al erudito fue descubrir la identidad de las personas que inspiraron a los personajes de las obras de Musil: cada figura literaria se refleja en la realidad. Él hace toda la historia de cada uno, lo más detallado posible. Y así aprendemos todo sobre los cadetes sádicos, los compañeros de Robert en la Academia Militar, que inspiraron a los "dictadores de clase" de los Torless, de la animada Valerie Hilpert, que en el verano de 1900 causó una "gran tormenta" en el alma del joven. Robert y quien muchos años después inspiraron la figura de la esposa del mayor en el cap. 32 del hombre sin calidad. La pobre Herma Dietz, cuya muerte conmocionó profundamente al escritor, se convierte en protagonista de la novela Tonka; la campesina del Tirol del Sur, Lene Lenzi, amante del teniente Musil en 1915, inspiró al escritor con la novela Grigia; el maníaco sexual Christian Voigt, sentenciado a muerte en Viena por destrozar a una prostituta, sirve de modelo para uno de los personajes centrales del Hombre sin calidad,El asesino Moosbrugger . Y, por supuesto, sabemos todo sobre la berlinesa judía Martha Marcovaldi, que permaneció cerca de la escritora hasta su muerte (el apellido es del marido italiano del que se había separado y tenía dos hijos, Gaetano y Annine) y que en la gran novela de Musil se convierte en Agathe . En 1913, Martha amenazó con suicidarse porque no podía soportar la relación de su esposo con una actriz vienesa. Incluso sabemos que su hija Annine no era de Marcovaldi, sino el resultado de una relación extramatrimonial. Evidentemente, el "detective" funcionó correctamente.
Pero el mérito principal de esta biografía escrita de manera plana, muy agradable también por las numerosas citas de los diarios de Musil, es que no es en absoluto una hagiografía del "santo patrón", estar totalmente libre de juicios y prejuicios, representar Todo alrededor de la compleja personalidad, hasta ahora misteriosa de alguna manera, de Robert Musil, de este ingeniero hijo de ingeniero, nacido en Klagenfurt.En 1880, vivió en Viena y Berlín, murió en Suiza donde se había refugiado después de Anschluss. Era pequeño, musculoso, deportivo, practicaba natación, tenis, esgrima, refinado y reservado; amaba las matemáticas tanto como la filosofía y la psicología, pronto decidió dedicarse totalmente, conmovedoramente, a la escritura y en cada página expresó su tensión moral, su ironía y escepticismo que lo llevaron a hacer un análisis despiadado de la decadencia. de la monarquía de los Habsburgo y de la burguesía misma. Su biógrafo lo sigue paso a paso en su trabajo diario realizado con disciplina de hierro y amor por la precisión. Musil se llamó a sí mismo « Monsieur le Vivisecteur- pero también con una vena lírica y una tendencia al misticismo que lo hizo experimentar una condición "distinta" a la de la realidad cotidiana.
Musil era alguien que no escribía voluntariamente, pero cuando escribió lo hizo con pasión; quien recolectó fotos y fue al cine todos los días. Estaba convencido, con razón, de que la gloria para él solo vendría después de su muerte. Benjamin dijo de él: " Tiene más inteligencia de la que necesita " En este grandioso fresco de Viena y Berlín de las décadas de 1920 y 1930 reviven las principales personalidades del mundo del arte y la cultura de esa época: por Karl Kraus, quien controvertido con Musil por su opinión negativa sobre el dramaturgo Nestroy, a Walter Rathenau, quien inspiró al escritor el personaje de Arnheim en el Hombre sin calidad, a Kafkaque Musil sabía personalmente cuando en 1914 era editor de la revista berlinesa Neue Rundschau, en Rilke, para Joseph Roth. A Hermann Broch, a quien veneraba y ayudaba a Musil, especialmente durante su exilio en Suiza, incluso después de que lo acusó de plagio. Ignazio Silone también trabajó para encontrar alojamiento adecuado para el escritor en Ticino, pero sin éxito. Y luego está, por supuesto, Thomas Mann, también un "modelo", junto con Rathenau, de Paul Arnheim. Fue uno de los admiradores, defensores y benefactores más fervientes del escritor austriaco, pero se equivocó seriamente al disfrutar de ese éxito que le faltaba, para tener éxito en todo lo que falló. Y este Musil nunca lo perdonó.
MUSIL TODO DESNUDO
Cinco meses antes de su muerte, el día de su sexagésimo primer cumpleaños, Robert Musil hizo balance de su matrimonio en el exilio de Ginebra. Era una mañana agradable, casi tierna, pero sin coito, escribió en su diario. ¿Qué habían sido todos esos días todos esos años? ¿Cómo estaban las camas en las habitaciones? ¿Cómo fue lo que debería haber sido la suposición obvia? ¿Sin saciedad, sin aburrimiento? Varios signos, a menudo, pero publicar. Después de la muerte del escritor, la viuda, Martha, juzgó estas notas inconvenientes. Así como no era apropiado que el público supiera, nuevamente de los diarios de Musil, que muchos años antes, durante un paseo por el Prater, había amenazado con suicidarse si Robert no había interrumpido la relación con la actriz Ida Roland. Marta no se comportó a su altura, Musil escribió lo suficiente, pero al nivel de una mujer celosa. Martha rasgó ambas páginas y otras que parecían desagradables. Pero no se atrevió a destruirlos. Los cosió en la manga de un abrigo, confiándolos, por así decirlo, al juicio de Dios, y el juicio fue positivo. Cuando el hijo de Martha, Gaetano Marcovaldi, murió en el 77 (antes de casarse con Musil, Martha se divorció del romano Enrico Marcovaldi, de quien tuvo dos hijos, Gaetano y Annina), todo lo que pertenecía a los dos manuscritos, objetos. , la ropa fue donada al archivo de Klagenfurt. Aquí la lavandería local se negó a limpiar ropa tan delicada como la ropa vieja de Martha, y el encargado del archivo tuvo que hacerlo ella misma. Rozando la manga de un abrigo, el forro se rompió y salió un rollo de páginas. Estas páginas son parte de las muchas sorpresas contenidas en Musil, (una vida y una obra a través de fotografías y textos, como dice el subtítulo) de Karl Corino, publicado por Rowohlt, el editor que había financiado hasta el surgimiento del nazismo. Hombre sin calidad. Debido a su tamaño, el libro de Corino tiene similitudes con la novela interminable e interminable de Musil: un volumen de atlas de 500 páginas con más de mil ilustraciones (precio: marcas 168) que le costaron al autor veinte años de trabajo. . Una biografía, un álbum de fotos, una colección de citas, un trabajo de detective meticuloso en busca de cada rastro de la vida de Musil, de su trabajo y de las conexiones entre los dos: el libro de Corino es todo esto y algo más, un verdadero exilio de musulmanes. Tenía tres goles, me explica Corino. Reconstruye la vida de Musil, cuenta la historia de la obra y sus fuentes desde el interior, y da la imagen de una era, esa fabulosa Cacania que Musil pintó al fresco en el Hombre sin calidad y que desapareció con la guerra, arrastrando en la propia ruina todas las certezas espirituales de una sociedad entera. Musil y las mujeres, Musil y sus obsesiones sexuales, Musil y el voyeurismo es uno de los hilos seguidos por Corino. El autor también siguió rastreando todas las historias de matrimonio pre y extra de Martha, que Musil ha contado de manera continua y meticulosa en sus libros. Martha es la novia de Claudine, son las reinas de los fanáticos y Agathe del hombre sin calidad. Corino incluso descubrió un secreto familiar: al comparar una historia de Musil, un dibujo de Martha y algunas notas del diario, llegó a la conclusión de que Annina no era hija de Enrico Marcovaldi, sino de un dentista, Mario Rosati, para quien Martha tenía Tenía una pasión ocasional. Incluso la campesina tirolesa que Musil describe en la historia La Grigia fue identificada de inmediato por Corino. El escritor la había conocido cuando era oficial en el frente italiano. En el libro de Corino hay una fotografía de él, aunque a una edad avanzada. En resumen, el descubrimiento más importante contenido en este Musil, que le costó al autor todo su tiempo libre (Germanista, Corino dirige los servicios culturales de la Radio dell ' Hesse) es el hecho de que Musil nunca inventó nada. El escritor se confirma como un gran analítico de la sociedad, de su psicología, de sus estructuras. Ya se sabía que algunos de sus personajes eran el retrato de personalidades reales de la época, como Alma Mahler o Franz Werfel o Rathenau. Pero incluso para los personajes y episodios más periféricos, descubrió Corino, Musil siempre ha sacado todo de la verdad, de las crónicas de la época. El accidente de tráfico, que es el primer hecho, después de un capítulo de la novela en el que no sucede nada, es retomado por los periódicos. El Croenen Zeitung de Viena del 17 de octubre de 1911 cuenta en gran cantidad de detalles el fatal accidente ocurrido en la intersección de Florianigasse y Landesgerichtstrasse que costó la vida del cartero Hassler, aplastado por el poderoso automóvil del barón Chlumecky. Incluso el maniático sexual Moosbrugger, considerado hasta ahora el nacimiento más extraordinario de la fantasía de Musil, es un personaje tomado casi literalmente de las crónicas de un juicio que tuvo lugar en Rovereto en 1900: todo encontrado pacientemente por Corino y comparado con el texto de la novela. Eso sí, el propio Musil afirma haber leído sobre ese episodio en el periódico, pero hasta ahora nadie le había creído. La curiosidad de Corino surgió del conocimiento de que Musil poseía un enorme archivo de recortes de periódicos, que fue destruido en Viena durante la guerra. Ahora el autor prácticamente lo ha reconstruido señalando, en cada evento o personaje que aparece en la obra de Musil, su corresponsal en la realidad. Como es típico de todos los autores épicos, explica Corino, Musil apenas inventa nada. Cuando dice que ha leído algo en un periódico, se le debe creer en la palabra. Musil comenzó a partir de la realidad para romperla, ya que, como explica en el Hombre sin calidad, todo lo objetivo es solo la realización de su potencial infinito y, por lo tanto, se observa desde diferentes lados. Después de sus estudios de ingeniería, Musil se graduó en Berlín con una tesis sobre Ernst Mach, el estudioso de las sensaciones y la relación entre el elemento físico y el psíquico. Si el sentido de la realidad existe, escribe en la novela, entonces también debe haber algo que llamaremos un sentido de posibilidad. Quienes lo poseen no dicen, por ejemplo: esto ha sucedido aquí, o sucederá, debe suceder; pero imagine: esto podría o debería suceder aquí; y si le dicen que algo es como es, piensa: bueno, probablemente podría ser diferente ... estos posibilistas viven, se podría decir, en una textura más sutil, una textura de humo, imaginación, fantasías y conjuntivas. La realidad es una gran metáfora, una maraña de variables y conexiones temporales que fluyen constantemente. El archivo de Musil no solo contenía recortes, sino también muchas fotografías. De hecho, para obtener la visión más detallada de la realidad, el escritor utilizó voluntariamente la fotografía. Tenía un mal recuerdo, dice Corino, o al menos un recuerdo sui generis: recordaba el significado, todo, pero pocos detalles. Me encantan los periódicos ilustrados, son el archivo más efectivo, escribió Musil a Franz Blei en el '25. Las fotos muestran las expresiones, movimientos a menudo una fotografía dice más que una página entera de descripciones. Excepto que el público no lo lee como debería ser leído. Era la época del descubrimiento de la fotografía. La cámara penetra en territorios que los sentidos no captan, dijo Musil: el estiramiento del brazo de un tenista, el gesto de un masajista. Arregla cosas que escapan del ojo y la palabra: lo que Walter Benjamin llamó el inconsciente óptico. Musil nunca llegó a la obsesión de Zola, que él mismo se fotografió. Durante la guerra, su esposa tuvo la idea de comprar una cámara para fotografiar paisajes y crear una actividad editorial imprimiendo postales. Pero luego no hicieron nada. El entrenamiento técnico de Musil también contribuyó a esta actitud, dice Corino. Musil había trabajado como ingeniero en Stuttgart, supervisando materiales; La supervisión de la realidad seguirá siendo la actividad de su vida. Incluso en la familia preguntaba constantemente durante una conversación: ¿puedo hacer una nota? Todas las obras de Musil tienen este alto grado de veracidad, reitera Corino; y cuánto es obligatoria la referencia a la realidad muestra el hecho de que en todos sus escritos se repiten las mismas constelaciones de personajes: lo extraordinario es que la comparación entre la fotografía y la descripción de Musil nos muestra con qué fuerza plástica traduce el escritor en palabras sus impresiones ópticas. Un hombre de muchas y contradictorias cualidades era Musil, como nos lo describe Corino: morder con hombres (especialmente con colegas famosos), interesadamente paternal con mujeres, necesitado de ayuda financiera y agradecido a quienes se lo dieron, obsesionado con la idea de mantenerse en forma y temprano a la edad de 45 años: un escritor que odiaba escribir, un moralista que tenía en su conciencia la muerte de una mujer a la que él había vinculado sífilis, una que luchó por la experimentación gratuita y vivió como empleado. Ya su primer libro, Los problemas del joven Torless, nos ofrece con precisión clínica, dice Corino, la imagen patológica de un trastorno de identidad agudo. El Torless había sido escrito sin esfuerzo, casi una actividad colateral a la actividad técnica. Pero ya en el segundo trabajo, Incontri, una historia que Ernst Blei le había pedido que escribiera para la revista Hyperion, le costó a Musil dos años y medio y lo destruyó psíquicamente. La novela, entonces, procedió durante años a la velocidad de un capítulo y medio año; Musil también reescribió los capítulos diez, veinte veces. La concentración en una era ahora perdida sin remedio inevitablemente atenuó sus reflejos políticos: mientras se torturaba a sí mismo en la Primera Guerra Mundial, la Segunda ya se estaba preparando. Corino lo defiende enérgicamente de cualquier acusación de oportunismo, incluso si en el '35 Musil escribió una carta servil al Canciller Schuschnigg (mientras que en los diarios lo llamó filisteo), incluso si nunca condenó enérgicamente a la Alemania nazi, incluso si escribió desde el exilio suizo. al editor de Hamburgo, Claasen, estar dispuesto a regresar a Alemania si el mismo Claasen le hubiera pagado las 600 marcas mensuales que le había ofrecido durante su visita a Viena. Musil, dice Corino otra vez, En la vida práctica, solía recurrir a algún recurso. Por supuesto, como muchos de sus compatriotas, había pensado que Anschluss hizo realidad un viejo sueño austríaco. Pero le bastó ver cómo se comportaban los nazis en Viena para no engañarse a sí mismos. Su esposa era judía y había visto a las SS obligar a los judíos a barrer las calles. En la novela, el personaje de Sepp que lleva al fanático nazi al absurdo es, desde este punto de vista, muy claro. Si Musil hubiera sido realmente un oportunista, habría aceptado la propuesta de Claasen, el editor que, por razones misteriosas, lo visitó en Viena en el 38, como se ha dicho, y se ofreció a financiar la continuación de la novela. Tal vez los nazis lo querían como coartada, especula Corino. No se sabe El hecho es que unos días después de la visita de Claasen Musil emigró a Suiza. Y cuando le escribió a Claasen desde Suiza que estaba dispuesto a regresar a Alemania, su novela había sido prohibida por los nazis cinco días antes. Al mismo tiempo, Musil había solicitado una visa para Shanghai, convencido de que Hitler terminaría ocupando también Suiza. Por supuesto, como tantos intelectuales de la época, observa Corino, Musil estaba convencido de que el futuro de la humanidad sería colectivista: ya sea el nazismo o el estalinismo. Y como una broma, pero solo a mitad de camino, dijo: si Stalin me hubiera recibido en lugar de Emil Ludwig para una gran entrevista, me habría convertido en un estalinista. En París, en el congreso de escritores de los '35, pronunció un discurso que no complació a los comunistas. Se sentó en medio de todas las sillas. Corino dice, pero, juzgado hoy, no se puede decir que este no era el mejor lugar. Todavía consideraba al nazismo una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. No se puede decir que este no era el mejor lugar, sin embargo, consideró que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. No se puede decir que este no era el mejor lugar, sin embargo, consideró que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. Sin embargo, consideraba que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. Sin embargo, consideraba que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. La mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. La mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no.
por Paola Sorge
En el funeral de Robert Musil, quien murió repentinamente el 15 de abril de 1942 en el baño de una modesta cabaña en Ginebra, solo ocho personas estuvieron presentes. Sin sepultura, sino cenizas esparcidas en el viento por su esposa Martha. De la desaparición de uno de los mejores escritores del siglo XX, solo unos pocos periódicos suizos dieron noticias muy breves: pocos recordaban ahora en esos años oscuros de guerra al autor de Los problemas del joven Torless , una novela revolucionaria que despertó tanto clamor en su primera aparición en 1907. y, sobre todo, del hombre sin calidad , una obra interminable e inacabada, más tarde definida como el equilibrio intelectual y moral de la era moderna.
Musil es ciertamente un destino desagradecido: aunque ha sido reconocido universalmente como uno de los monstruos sagrados de la literatura, el hecho es que siempre ha despertado más respeto que amor, que sus obras han atraído a más profesionales que lectores ; que, brutalmente dicho, no ha vendido millones de copias de sus libros como Thomas Mann y Hermann Hesse; comparado con ellos, Robert Musil, con su ansiedad de perfección que lo llevó a reescribir diez, incluso veinte veces, cada capítulo de su interminable trabajo en progreso, es un poco el Calimero de la situación que siempre llega tarde. Sin embargo, fue el más desafortunado: con mala salud (« demasiado trabajo, demasiadas preocupaciones, intoxicación por nicotina y crisis nerviosas)", Señala Musil en 1928), obligado a vivir durante el exilio en Suiza exclusivamente de subsidios de mecenas, incluido su mayor rival, Thomas Mann-, también tenía un carácter decididamente difícil que lo llevó a aislarse. Estaba orgulloso, sensible, nunca contento con los premios que le pagaron, ni siquiera cuando frente al primer volumen del Hombre sin calidad lanzado en 1930, los críticos habían caído en éxtasis. El día de su cincuentenario tuvo la triste sensación, no muy justificada, de ser ignorado casi por completo. Más tarde, debido a la dictadura nazi y la guerra, el silencio cayó sobre él y su trabajo. Incluso después de su "redescubrimiento" que comenzó en la década de 1950, no le han faltado críticas, como la muy reciente de Marcel Reich-Ranicki, quien calificó su obra maestra como una "novela fallida".
Las injusticias sufridas por Musil en la vida y la autopsia ahora son compensadas de una manera megalómana por decir lo menos por una biografía de primates por tamaño e importancia ( Robert Musil por Karl Corino, ed. Rowohlt ), publicado en Alemania en estos días. Un volumen para volver la cabeza con sus 2026 páginas, sus 45 capítulos, un apéndice con notas y bibliografía de más de 500 páginas. Ningún escritor ha tenido tanto honor, tanto amor y dedicación por parte de un erudito, y aquí llegamos al último número impactante relacionado con esta megabiografía: su autor, Karl Corino, un conocido germanista, ha tardado 36 años.escribir la vida de Musil, una empresa impensable, especialmente para nosotros en Italia, acostumbrada a la velocidad supersónica con la que ahora se hacen las biografías. En este caso, sin embargo, es fácil pensar en una psicosis real (o metempsicosis, dado que Corino nació en el mismo año en que murió Robert Musil). El propio germanista habla de obsesión; Para él, el escritor austriaco es ahora una especie de patrón de su familia. Todo comenzó en 1966, cuando el joven Karl Corino catalogó el Archivo Musil en Roma, y luego lo mantuvo Gaetano Marcovaldi, hijo de Marta, esposa del escritor (el archivo ahora se encuentra en Klagenfurt y Viena). Para el estudiante fue amor a primera vista; quería saber todo sobre Musil, incluso cuántos cigarrillos fumaba al día, cuántas páginas escribía,
El escritor y crítico literario Karl Corino
Este es uno de los muchos descubrimientos de Corino, definido por los periódicos alemanes como "detective literario": de hecho, logró leer la palabra " sífilis ".», Que la esposa de Musil había borrado de un certificado médico, pasándolo debajo de la lámpara de cuarzo. Pero lo que más intrigó al erudito fue descubrir la identidad de las personas que inspiraron a los personajes de las obras de Musil: cada figura literaria se refleja en la realidad. Él hace toda la historia de cada uno, lo más detallado posible. Y así aprendemos todo sobre los cadetes sádicos, los compañeros de Robert en la Academia Militar, que inspiraron a los "dictadores de clase" de los Torless, de la animada Valerie Hilpert, que en el verano de 1900 causó una "gran tormenta" en el alma del joven. Robert y quien muchos años después inspiraron la figura de la esposa del mayor en el cap. 32 del hombre sin calidad. La pobre Herma Dietz, cuya muerte conmocionó profundamente al escritor, se convierte en protagonista de la novela Tonka; la campesina del Tirol del Sur, Lene Lenzi, amante del teniente Musil en 1915, inspiró al escritor con la novela Grigia; el maníaco sexual Christian Voigt, sentenciado a muerte en Viena por destrozar a una prostituta, sirve de modelo para uno de los personajes centrales del Hombre sin calidad,El asesino Moosbrugger . Y, por supuesto, sabemos todo sobre la berlinesa judía Martha Marcovaldi, que permaneció cerca de la escritora hasta su muerte (el apellido es del marido italiano del que se había separado y tenía dos hijos, Gaetano y Annine) y que en la gran novela de Musil se convierte en Agathe . En 1913, Martha amenazó con suicidarse porque no podía soportar la relación de su esposo con una actriz vienesa. Incluso sabemos que su hija Annine no era de Marcovaldi, sino el resultado de una relación extramatrimonial. Evidentemente, el "detective" funcionó correctamente.
Pero el mérito principal de esta biografía escrita de manera plana, muy agradable también por las numerosas citas de los diarios de Musil, es que no es en absoluto una hagiografía del "santo patrón", estar totalmente libre de juicios y prejuicios, representar Todo alrededor de la compleja personalidad, hasta ahora misteriosa de alguna manera, de Robert Musil, de este ingeniero hijo de ingeniero, nacido en Klagenfurt.En 1880, vivió en Viena y Berlín, murió en Suiza donde se había refugiado después de Anschluss. Era pequeño, musculoso, deportivo, practicaba natación, tenis, esgrima, refinado y reservado; amaba las matemáticas tanto como la filosofía y la psicología, pronto decidió dedicarse totalmente, conmovedoramente, a la escritura y en cada página expresó su tensión moral, su ironía y escepticismo que lo llevaron a hacer un análisis despiadado de la decadencia. de la monarquía de los Habsburgo y de la burguesía misma. Su biógrafo lo sigue paso a paso en su trabajo diario realizado con disciplina de hierro y amor por la precisión. Musil se llamó a sí mismo « Monsieur le Vivisecteur- pero también con una vena lírica y una tendencia al misticismo que lo hizo experimentar una condición "distinta" a la de la realidad cotidiana.
Musil era alguien que no escribía voluntariamente, pero cuando escribió lo hizo con pasión; quien recolectó fotos y fue al cine todos los días. Estaba convencido, con razón, de que la gloria para él solo vendría después de su muerte. Benjamin dijo de él: " Tiene más inteligencia de la que necesita " En este grandioso fresco de Viena y Berlín de las décadas de 1920 y 1930 reviven las principales personalidades del mundo del arte y la cultura de esa época: por Karl Kraus, quien controvertido con Musil por su opinión negativa sobre el dramaturgo Nestroy, a Walter Rathenau, quien inspiró al escritor el personaje de Arnheim en el Hombre sin calidad, a Kafkaque Musil sabía personalmente cuando en 1914 era editor de la revista berlinesa Neue Rundschau, en Rilke, para Joseph Roth. A Hermann Broch, a quien veneraba y ayudaba a Musil, especialmente durante su exilio en Suiza, incluso después de que lo acusó de plagio. Ignazio Silone también trabajó para encontrar alojamiento adecuado para el escritor en Ticino, pero sin éxito. Y luego está, por supuesto, Thomas Mann, también un "modelo", junto con Rathenau, de Paul Arnheim. Fue uno de los admiradores, defensores y benefactores más fervientes del escritor austriaco, pero se equivocó seriamente al disfrutar de ese éxito que le faltaba, para tener éxito en todo lo que falló. Y este Musil nunca lo perdonó.
MUSIL TODO DESNUDO
Cinco meses antes de su muerte, el día de su sexagésimo primer cumpleaños, Robert Musil hizo balance de su matrimonio en el exilio de Ginebra. Era una mañana agradable, casi tierna, pero sin coito, escribió en su diario. ¿Qué habían sido todos esos días todos esos años? ¿Cómo estaban las camas en las habitaciones? ¿Cómo fue lo que debería haber sido la suposición obvia? ¿Sin saciedad, sin aburrimiento? Varios signos, a menudo, pero publicar. Después de la muerte del escritor, la viuda, Martha, juzgó estas notas inconvenientes. Así como no era apropiado que el público supiera, nuevamente de los diarios de Musil, que muchos años antes, durante un paseo por el Prater, había amenazado con suicidarse si Robert no había interrumpido la relación con la actriz Ida Roland. Marta no se comportó a su altura, Musil escribió lo suficiente, pero al nivel de una mujer celosa. Martha rasgó ambas páginas y otras que parecían desagradables. Pero no se atrevió a destruirlos. Los cosió en la manga de un abrigo, confiándolos, por así decirlo, al juicio de Dios, y el juicio fue positivo. Cuando el hijo de Martha, Gaetano Marcovaldi, murió en el 77 (antes de casarse con Musil, Martha se divorció del romano Enrico Marcovaldi, de quien tuvo dos hijos, Gaetano y Annina), todo lo que pertenecía a los dos manuscritos, objetos. , la ropa fue donada al archivo de Klagenfurt. Aquí la lavandería local se negó a limpiar ropa tan delicada como la ropa vieja de Martha, y el encargado del archivo tuvo que hacerlo ella misma. Rozando la manga de un abrigo, el forro se rompió y salió un rollo de páginas. Estas páginas son parte de las muchas sorpresas contenidas en Musil, (una vida y una obra a través de fotografías y textos, como dice el subtítulo) de Karl Corino, publicado por Rowohlt, el editor que había financiado hasta el surgimiento del nazismo. Hombre sin calidad. Debido a su tamaño, el libro de Corino tiene similitudes con la novela interminable e interminable de Musil: un volumen de atlas de 500 páginas con más de mil ilustraciones (precio: marcas 168) que le costaron al autor veinte años de trabajo. . Una biografía, un álbum de fotos, una colección de citas, un trabajo de detective meticuloso en busca de cada rastro de la vida de Musil, de su trabajo y de las conexiones entre los dos: el libro de Corino es todo esto y algo más, un verdadero exilio de musulmanes. Tenía tres goles, me explica Corino. Reconstruye la vida de Musil, cuenta la historia de la obra y sus fuentes desde el interior, y da la imagen de una era, esa fabulosa Cacania que Musil pintó al fresco en el Hombre sin calidad y que desapareció con la guerra, arrastrando en la propia ruina todas las certezas espirituales de una sociedad entera. Musil y las mujeres, Musil y sus obsesiones sexuales, Musil y el voyeurismo es uno de los hilos seguidos por Corino. El autor también siguió rastreando todas las historias de matrimonio pre y extra de Martha, que Musil ha contado de manera continua y meticulosa en sus libros. Martha es la novia de Claudine, son las reinas de los fanáticos y Agathe del hombre sin calidad. Corino incluso descubrió un secreto familiar: al comparar una historia de Musil, un dibujo de Martha y algunas notas del diario, llegó a la conclusión de que Annina no era hija de Enrico Marcovaldi, sino de un dentista, Mario Rosati, para quien Martha tenía Tenía una pasión ocasional. Incluso la campesina tirolesa que Musil describe en la historia La Grigia fue identificada de inmediato por Corino. El escritor la había conocido cuando era oficial en el frente italiano. En el libro de Corino hay una fotografía de él, aunque a una edad avanzada. En resumen, el descubrimiento más importante contenido en este Musil, que le costó al autor todo su tiempo libre (Germanista, Corino dirige los servicios culturales de la Radio dell ' Hesse) es el hecho de que Musil nunca inventó nada. El escritor se confirma como un gran analítico de la sociedad, de su psicología, de sus estructuras. Ya se sabía que algunos de sus personajes eran el retrato de personalidades reales de la época, como Alma Mahler o Franz Werfel o Rathenau. Pero incluso para los personajes y episodios más periféricos, descubrió Corino, Musil siempre ha sacado todo de la verdad, de las crónicas de la época. El accidente de tráfico, que es el primer hecho, después de un capítulo de la novela en el que no sucede nada, es retomado por los periódicos. El Croenen Zeitung de Viena del 17 de octubre de 1911 cuenta en gran cantidad de detalles el fatal accidente ocurrido en la intersección de Florianigasse y Landesgerichtstrasse que costó la vida del cartero Hassler, aplastado por el poderoso automóvil del barón Chlumecky. Incluso el maniático sexual Moosbrugger, considerado hasta ahora el nacimiento más extraordinario de la fantasía de Musil, es un personaje tomado casi literalmente de las crónicas de un juicio que tuvo lugar en Rovereto en 1900: todo encontrado pacientemente por Corino y comparado con el texto de la novela. Eso sí, el propio Musil afirma haber leído sobre ese episodio en el periódico, pero hasta ahora nadie le había creído. La curiosidad de Corino surgió del conocimiento de que Musil poseía un enorme archivo de recortes de periódicos, que fue destruido en Viena durante la guerra. Ahora el autor prácticamente lo ha reconstruido señalando, en cada evento o personaje que aparece en la obra de Musil, su corresponsal en la realidad. Como es típico de todos los autores épicos, explica Corino, Musil apenas inventa nada. Cuando dice que ha leído algo en un periódico, se le debe creer en la palabra. Musil comenzó a partir de la realidad para romperla, ya que, como explica en el Hombre sin calidad, todo lo objetivo es solo la realización de su potencial infinito y, por lo tanto, se observa desde diferentes lados. Después de sus estudios de ingeniería, Musil se graduó en Berlín con una tesis sobre Ernst Mach, el estudioso de las sensaciones y la relación entre el elemento físico y el psíquico. Si el sentido de la realidad existe, escribe en la novela, entonces también debe haber algo que llamaremos un sentido de posibilidad. Quienes lo poseen no dicen, por ejemplo: esto ha sucedido aquí, o sucederá, debe suceder; pero imagine: esto podría o debería suceder aquí; y si le dicen que algo es como es, piensa: bueno, probablemente podría ser diferente ... estos posibilistas viven, se podría decir, en una textura más sutil, una textura de humo, imaginación, fantasías y conjuntivas. La realidad es una gran metáfora, una maraña de variables y conexiones temporales que fluyen constantemente. El archivo de Musil no solo contenía recortes, sino también muchas fotografías. De hecho, para obtener la visión más detallada de la realidad, el escritor utilizó voluntariamente la fotografía. Tenía un mal recuerdo, dice Corino, o al menos un recuerdo sui generis: recordaba el significado, todo, pero pocos detalles. Me encantan los periódicos ilustrados, son el archivo más efectivo, escribió Musil a Franz Blei en el '25. Las fotos muestran las expresiones, movimientos a menudo una fotografía dice más que una página entera de descripciones. Excepto que el público no lo lee como debería ser leído. Era la época del descubrimiento de la fotografía. La cámara penetra en territorios que los sentidos no captan, dijo Musil: el estiramiento del brazo de un tenista, el gesto de un masajista. Arregla cosas que escapan del ojo y la palabra: lo que Walter Benjamin llamó el inconsciente óptico. Musil nunca llegó a la obsesión de Zola, que él mismo se fotografió. Durante la guerra, su esposa tuvo la idea de comprar una cámara para fotografiar paisajes y crear una actividad editorial imprimiendo postales. Pero luego no hicieron nada. El entrenamiento técnico de Musil también contribuyó a esta actitud, dice Corino. Musil había trabajado como ingeniero en Stuttgart, supervisando materiales; La supervisión de la realidad seguirá siendo la actividad de su vida. Incluso en la familia preguntaba constantemente durante una conversación: ¿puedo hacer una nota? Todas las obras de Musil tienen este alto grado de veracidad, reitera Corino; y cuánto es obligatoria la referencia a la realidad muestra el hecho de que en todos sus escritos se repiten las mismas constelaciones de personajes: lo extraordinario es que la comparación entre la fotografía y la descripción de Musil nos muestra con qué fuerza plástica traduce el escritor en palabras sus impresiones ópticas. Un hombre de muchas y contradictorias cualidades era Musil, como nos lo describe Corino: morder con hombres (especialmente con colegas famosos), interesadamente paternal con mujeres, necesitado de ayuda financiera y agradecido a quienes se lo dieron, obsesionado con la idea de mantenerse en forma y temprano a la edad de 45 años: un escritor que odiaba escribir, un moralista que tenía en su conciencia la muerte de una mujer a la que él había vinculado sífilis, una que luchó por la experimentación gratuita y vivió como empleado. Ya su primer libro, Los problemas del joven Torless, nos ofrece con precisión clínica, dice Corino, la imagen patológica de un trastorno de identidad agudo. El Torless había sido escrito sin esfuerzo, casi una actividad colateral a la actividad técnica. Pero ya en el segundo trabajo, Incontri, una historia que Ernst Blei le había pedido que escribiera para la revista Hyperion, le costó a Musil dos años y medio y lo destruyó psíquicamente. La novela, entonces, procedió durante años a la velocidad de un capítulo y medio año; Musil también reescribió los capítulos diez, veinte veces. La concentración en una era ahora perdida sin remedio inevitablemente atenuó sus reflejos políticos: mientras se torturaba a sí mismo en la Primera Guerra Mundial, la Segunda ya se estaba preparando. Corino lo defiende enérgicamente de cualquier acusación de oportunismo, incluso si en el '35 Musil escribió una carta servil al Canciller Schuschnigg (mientras que en los diarios lo llamó filisteo), incluso si nunca condenó enérgicamente a la Alemania nazi, incluso si escribió desde el exilio suizo. al editor de Hamburgo, Claasen, estar dispuesto a regresar a Alemania si el mismo Claasen le hubiera pagado las 600 marcas mensuales que le había ofrecido durante su visita a Viena. Musil, dice Corino otra vez, En la vida práctica, solía recurrir a algún recurso. Por supuesto, como muchos de sus compatriotas, había pensado que Anschluss hizo realidad un viejo sueño austríaco. Pero le bastó ver cómo se comportaban los nazis en Viena para no engañarse a sí mismos. Su esposa era judía y había visto a las SS obligar a los judíos a barrer las calles. En la novela, el personaje de Sepp que lleva al fanático nazi al absurdo es, desde este punto de vista, muy claro. Si Musil hubiera sido realmente un oportunista, habría aceptado la propuesta de Claasen, el editor que, por razones misteriosas, lo visitó en Viena en el 38, como se ha dicho, y se ofreció a financiar la continuación de la novela. Tal vez los nazis lo querían como coartada, especula Corino. No se sabe El hecho es que unos días después de la visita de Claasen Musil emigró a Suiza. Y cuando le escribió a Claasen desde Suiza que estaba dispuesto a regresar a Alemania, su novela había sido prohibida por los nazis cinco días antes. Al mismo tiempo, Musil había solicitado una visa para Shanghai, convencido de que Hitler terminaría ocupando también Suiza. Por supuesto, como tantos intelectuales de la época, observa Corino, Musil estaba convencido de que el futuro de la humanidad sería colectivista: ya sea el nazismo o el estalinismo. Y como una broma, pero solo a mitad de camino, dijo: si Stalin me hubiera recibido en lugar de Emil Ludwig para una gran entrevista, me habría convertido en un estalinista. En París, en el congreso de escritores de los '35, pronunció un discurso que no complació a los comunistas. Se sentó en medio de todas las sillas. Corino dice, pero, juzgado hoy, no se puede decir que este no era el mejor lugar. Todavía consideraba al nazismo una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. No se puede decir que este no era el mejor lugar, sin embargo, consideró que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. No se puede decir que este no era el mejor lugar, sin embargo, consideró que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. Sin embargo, consideraba que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. Sin embargo, consideraba que el nazismo era una catástrofe porque el tema del proceso de colectivización nazi era la ignorante pequeña burguesía. Dijo que, con Nietzsche, los alemanes habían producido el mayor moralista del siglo XIX; con Hitler, la mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. La mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no. La mayor aberración moral del siglo XX. Pero entendió las razones del éxito de Hitler. En el exilio de Ginebra, para encontrar contacto con asuntos de actualidad, comenzó a escribir un libro de aforismos. La situación se volvió cada vez más paradójica: como observa Corino, mientras la vieja Europa caía entre los escombros, Musil seguía pensando si el hombre sin cualidades tenía que hacer el amor con su hermana o no.
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